チャーリー・チャップリンの作風は本当に独特で、
魅力的です。
初期はショート作品が主体で、放浪者のキャラクターも、心優しさよりはコミカルさと非道さを売りにしていた。一介の貧困階層の市民として当時の世相や政府を風刺したものが多く、笑いの中に思想的でアナーキーなものを追求する作風が多い（女性の尻を追い、それを取り巻く連中と争い、偽った身分もバレて巡査との追いかけっこ、というパターン）。1918年の『犬の生活』でよく知られる「心優しき放浪者」が完成された後、中後期になると中編?長編に意向する。また背中を向けて一人寂しく去っていくラストシーンは、初期の『失恋』で初めて登場して以来の定石であるが、エドナ・パーヴァイアンスとの出会いから生み出されたと言われる。以後、美しいものへの憧憬と放浪者のまなざしが社会の歪みへ向けられると、その作風も大きく変わってゆく。戦後の『殺人狂時代』では女殺人鬼・ヴェルドゥ氏（『殺人狂時代』）、老コメディアン・カルヴェロ（『ライムライト』）、シャドフ国王（『ニューヨークの王様』）を演じ、歳相応の貫禄を見せつけた。
反ナチス
1930年代よりナチスの指導者且つ独裁者であったアドルフ・ヒトラーに強い反感を持ち、1940年に公開された『独裁者』ではヒトラーを痛烈に批判しているが、『独裁者』製作時のアメリカは第二次世界大戦に参戦しておらず、ファシズム色むき出しにして自国内における独裁を強めるだけでなく、ユダヤ人への弾圧の強化やチェコスロバキアやオーストリアの併合、更にイギリスやフランスなどの隣国へ軍事的脅威を与えながらイギリスの同盟国であるアメリカとも対決する姿勢を見せ始めていたヒトラーに対してさえ、「大恐慌を克服した英雄」、「共産主義の防波堤」として賞賛するものもいたほどで、ニューヨークにあったアメリカ・ナチス党から製作を止めるようクレームをつけられたこともある。
引用『ウィキペディア（Wikipedia）』
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